Книга Феликса Новикова «Образы советской архитектуры» выполнена в редком для архитектуроведении жанре — эссе. Перед нами своеобразный авторский взгляд на роль и место советской архитектуры в общемировом культурном движении и попытка выстроить условный ряд из выдающихся произведений, созданных в Советском Союзе, подводящий, по мнению автора, «итоги его архитектурной деятельности».
247 архитектурных объектов практически из всех республик Советского Союза дают представление об уникальности и многообразии архитектурного наследия СССР.
Автор был активным действующим архитектором в течение более сорока лет, то есть является для нас одним из выразителей целого поколения архитекторов советского модернизма 1950-х — 1990-х годов. Он расставляет акценты и обращает наше внимание в книге на те события, которые являлись знаковыми для его ровесников, снабжает комментариями своих современников выбранные для показа архитектурные объекты.
Библиографическое описание:
Новиков Ф.А. Образы советской архитектуры. — Москва : Кучково поле Музеон, 2021. — 316 с. : ил.
ISBN 978-5-907174-57-3
Феликс Аронович Новиков:
Советская история связана со многими драматическими событиями. Они способны вызвать отторжение всего советского, и это происходит в умах людей. И тех, кто помнит эти времена, и тех, кто знает о них лишь понаслышке. Но так с водой выбрасывают ребенка. Однако архитектура — такая сфера деятельности, плоды которой наследуются последующими поколениями. Миллионы людей посещают советские театральные и музейные здания, учатся в корпусах советских высших учебных заведений, наконец, живут в домах, построенных советскими зодчими, — среди этих сооружений есть такие, которые демонстрируют талант и мастерство их создателей. И хотя архитектура испокон веков и по сей день связывает зодчего с властью, подлинные мастера и прежде, и теперь служат самой архитектуре. Я полагаю, что моя коллекция подтверждает это положение.
Проект небоскреба на площади у Никитских ворот. 1924–1926
Предложение разместить несколько подобных структур по периметру Бульварного кольца было по меньшей мере наивным. Но сама идея такой структуры спустя полвека воплотилась в ряде выразительных пространственных построений. Ф. Новиков
Станция метро «Маяковская». Москва. 1938
Здесь были применены поперечные трехпролетные металлические рамы, что дало возможность получить обширное свободное пространство. Автор усилил ощущение простора центрального нефа, создав между рамами своеобразную систему овальных куполов, в которых Дейнека расположил красочные мозаичные плафоны. Н. Былинкин
Дворец пионеров и школьников на Ленинских горах. Общий вид. Москва. 1958–1962
Принципиальное значение в становлении современно направленной советской архитектуры имело строительство Дворца пионеров в Москве на Ленинских горах. Подчеркнутая живописность композиции здания полемически противопоставлена традиционным представлениям о монументальности крупного общественного сооружения. Комплекс расчленен на небольшие, ясно воспринимаемые элементы. Все средства организации пространства направлены на то, чтобы возникли «доверительные» отношения между архитектурой и природой. Масштаб построек продиктован их назначением, тем восприятием, которое присуще хозяевам Дворца — детям. Художественные образы, созданные архитекторами и художниками-монументалистами, органически вошли в единую среду, где проходит работа с подрастающим поколением. Живописность — доминирующее качество композиции этого сооружения.
Пионерский лагерь «Артек». Крым. 1961
Новый «Артек» был экспериментом принципиального значения. Из очень малого набора стандартных железобетонных элементов созданы разнообразные сооружения, образующие индивидуальные ансамбли; именно здесь определился один из путей уничтожения противоречий между современной строительной техникой и искусством. А. Иконников
Кинотеатр «Россия». Москва. 1961
Объем кинотеатра, замыкающий собой сквер на Пушкинской площади и связанный с ней посредством моста‑ лестницы, открывается зрителю сплошным остеклением. Это было настолько непривычным, что корреспондент одной из московских газет, спешивший дать информацию об открытии кинофестиваля, «прошел» сквозь стекло, по счастью, оставшись невредимым. Ф. Новиков
Жилой комплекс «Лебедь». Москва. 1971
Четыре башни, стоящие на стилобате в парковой зоне, явились эффектной композицией, заметно отличающейся от массовой застройки столицы.
В стилобате устроились торговые и бытовые службы, а под ним — впервые совмещенная с жилищем автостоянка. Особой чертой проекта стало открытое пространство между стилобатом и первым жилым этажом. Этот прием, осуществленный вопреки отрицательному заключению экспертизы, едва не завершился для автора отстранением от должности. Частично застекленная пустота нашла свою функцию. Ф. Новиков
Полистать книгу
Образы советской архитектуры:
Автор и издательство благодарят за помощь в подготовке издания Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А. В. Щусева.
Также выражаем благодарность друзьям и коллегам автора: Расиму Алиеву, Эльчину Алиеву, Рубену Аревшатяну, Карену Бальяну, Алексу Быкову, Игорю Василевскому, Вахтангу Давитая, Руслану Мурадову и Серго Сутягину, предоставившим для нашей коллекции фотографии из своих архивов.
Особо отмечаем участие в издании архитектора Юрия Грошева, чей патронаж в создании коллекции фотографий обеспечил содержательность книги и должное качество иллюстративного материала.
Дизайн: Анна Сушкова
Корректор: Анна Князева
Верстка: Любовь Комаровская
Цветокоррекция: Игорь Кочергин
Подготовка к печати: Марина Рогова
Куратор проекта: Анастасия Евдокимова
